卷末感言 昨日之我已非我
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昨日从睡醒写到睡觉，长达十六个小时、两万五千字的疯狂爆更让猫写完心力交瘁直接昏睡，中午才刚睡醒……希望作息没事.jpg
其实爆更倒不是为了参加515爆更活动，主要是因为这一卷是主线卷，章节会有点多。
如果按照之前的正常更新节奏，写完这一卷就已经20号了，再请假一天就掉到21号了，那就是下旬。下一卷完结的时候，一不小心可能就挪到月底去了……这也是因为一种“我想在中旬完结每一卷”的强迫症所害。
因为单元剧的模式具有其便利之处，我打算这本书实验一种主线卷与支线卷相结合的写法。
算上作为序卷的“笼中鸟”，这本书一共有七卷主线卷，串联一个完整的、与世界真相有关的故事。而第二卷的“紫墨水”就是一个典型的支线卷，并不与真相直接相关——而我只写了主线卷的大纲、在保证故事结构完整的同时，留下更多的弹性用于临时构思。
支线卷则可以依靠灵感随时填充……这样的话，这本书就会颇具弹性。最长说不定能写个两年二十多卷，最短只需要七个月就能够完本，非常的灵活。使用这种结构的话，没有灵感就可以走一卷既定大纲的主线、有灵感有心情就可以一直开剧本一直继续写。
当然，如果成绩好的话也可以多写一些嘛。
还不快帮猫宣传一下（语重心长）
这也算是吸取了吾友“想摸专家”茶叶所写的《降魔专家》一书的经验，防止没有灵感的时候被卡到写不出来。
这一卷的架构，也与降魔专家的《无面人》一卷有所关联。这卷的原始灵感，最开始是在我和茶叶、听日几个作者讨论叙述性诡计的时候生成的。
网文里相当经典的叙述性诡计，就是诡秘之主的回家-血月模式。因为最开始小克的愿望是想要回家，再抬头看到血月、就会给人一种“已经穿越到了异世界”的感觉。直到后来才发现那真的就是地球上的月亮，只不过是浸满了血——而这时“我回不了家”了的悲叹就会显得更令人动容。
这其中是没有任何谎言式的内容的，但是拼接式的透露一部分情报、就形成了一种蒙太奇式的误导。
这一卷就是一个典型的叙诡，并且是一个倒叙式的叙诡。
最开始时，将摩根在小巷里身受重伤这个场景作为第一个节拍，而突然出现的坏日就会给人一种充满危机感的误导。
虽然摩根那发送信件的时间与内容、和罗素接到的信无论是长度还是里面表达的内容都对不上，并且写明了“雨落不到那个男人身上”，但两段剧情接在同一章，就会给人一种误导——
读者读到这里，最多感觉到这里有些奇怪，逻辑却可以沿着另一个方向实现构成。因为氛围已经到了，而氛围推动着读者进行紧张的阅读。
从第六十九章的反馈来说，这个实验是成功了的。再研究一下，猫就又掌握了一种新的技法。
而这一卷另外的灵感，正如卷名一般来自柳文扬的短篇科幻《一日囚》。上架感言就说过，柳公子是我最喜欢的中国科幻作家之一，虽然《一日囚》的构思在如今来说已经不算是什么新奇之物、但在我小时候看到这篇的时候简直惊为天人！
第三卷的另外一个灵感，则是绫辻行人的作品《钟表馆事件》。
当人们被封禁于馆内的时候，只需要将所有馆内的钟表时间全部更换、就会让人的时间感发生错乱——这一手法我认为是在绫辻行人的新本格派作品中首屈一指的。而我很快意识到，空岛正是一个巨大的密室：
和地球的互联网时代不同，这个世界不同空岛之间的联系是完全断绝的。
没有通用货币、没有银行业、没有GPS，各空岛所有基于科技的实时交流手段全部断绝，唯一能够跨越地缘实现同步对话的方式就是进入梦界；除此之外，哪怕是精灵们也只能通过肉身前往其他空岛来开会；人们对其他空岛的了解基本局限于“游客”带来的电子报刊和“其他岛的朋友亲口所说”，甚至就连“报纸”都是不存在的——这个世界的纸质书籍和报刊是极少的，并且大多数都来自于地上时代的遗留。
正因如此，空岛本身就构成了一个巨大的封闭空间。几乎所有能够用于密室和暴风雪山庄模式的谜题，稍做修改都可以用上，正如对时间的修改一样。
《钟表馆》是在馆系列中我最喜欢的一作，我上述推的《降魔专家》、《一日囚》和《钟表馆事件》都是很好的作品，大家有空的话可以去看。
然后是猫的自我批判时间：
这一卷我所犯了一个错误，就是对卡玛尔瑟的能力进行了不必要的解释。
总体来说，这一卷的故事架构是魔法少女小圆式的——它来自一个时间循环的最后一周目，故事的核心反差在于“第一周目”和“最后一周目”的人的差距。也就是说，这实际上是一个写“成长”与“变化”的故事。
他实际上与卡玛尔瑟的能力根本没有关系，我只需要用他来营造一个紧张的氛围和无敌的敌人。但过于复杂的能力，却分散了读者的注意力。将读者的一部分期待凝聚到了“如何击败这样强大的敌人”上。但其实观众并不在乎魔女之夜具体的能力是什么，它也并不需要解释。因为魔法少女所对抗的正是自己的命运与绝望本身——这种错误的注意力误导，最初就来自于对卡玛尔瑟能力的细致化。
根据罗伯特·麦基的理论，人物的相对复杂性必须与类型相适应。应该将读者的注意力集中在一个点上，这样可以降低读者的理解压力，让读者对每一个细节的转折与人物内核的变化才能体会的更加清晰。
但总的来说，还是有所获得的。到目前为止的三卷中，我分别刻意使用了三种不同的架构方式、并且不使用自己熟悉的奇幻创作模式。就是为了吸取新题材的营养……并且颇有所获。
第一卷我犯下的错误，是为了“塑造一种科幻氛围”，以此刻意区别自己的奇幻创作模式。但过于堆砌的设定和氛围是不必要的，当我的注意力集中到描写氛围的时候、我实际上就忽视了剧情本身的张力。这就导致了第一卷中间塑造氛围与世界观的部分，剧情推进过于缓慢。
而在第二卷中，我试图改进这个错误，添加了一部分剧情。但又出现了新的问题——也就是剧情赘余。
“紫墨水”前半部分所真正需要的剧情，是和劣者去见冬眠、得知劣者的身世、回来看到乐园鸟、与翠雀约会，进入梦界是第二卷的核心剧情。而前置剧情用了足足十七章，这个数字努力一点的话其实可以压缩一半。而另一个问题，则是不必要的战斗：在展示乐园鸟新获得的能力这部分用了太多的笔墨。导致了高潮部分的情绪张力变弱。
而第三卷，我吸取了前两卷的问题，进行了改正。第三卷的日常剧情有了明显的特化，因为我最开始的思路就是使用日常交织出“霞”、“罗素”、“摩根”三人的成长与变化，这个思路一开始是没有问题的。
但是两位佣兵引出的佣兵线剧情的接入出了些问题，导致从罗素过渡到教父的这部分变得生疏、以及在关于卡玛尔瑟的剧情时，进行了不必要的复杂化。但当我试图进行详细叙述卡玛尔瑟的能力时，读者的注意力就不可避免的被引导向了“讨论能力本身”，这实际上就偏离了这一卷的主题，而这种注意力的偏移正是我本身的写法出了问题。
然而正如霞、罗素与摩根一样……如果说我想要在每卷中表达什么，那么这一卷的内容就是“不要畏惧失败”。
一个人能承受多少次失败才会被击倒？
可能是一次。也可能是许多次。
但每一次的失败都绝非毫无意义，因为人是可以从失败中汲取力量的。因一次失败而被击倒和第十次失败才被击倒的人，强度是截然不同的。
我也从失败中汲取到了新的养分。
之后猫也会在每卷的卷末，和大家分享我的灵感来源与创作思路、以及得到的经验教训。
希望对大家能有用。
今日休息一天，虽然我感觉这一天未必能休息回来……
兄弟萌记得多多追读，别把猫养死惹。还可以宣传一下猫的书。
成绩好的话猫也是可以多写一些的。虽然这本本身就是实验性的作品，但正因为是实验性的作品，才会始终充满挑战。
那么是第四卷的卷名预告：
【噤声】
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如果按照之前的正常更新节奏，写完这一卷就已经20号了，再请假一天就掉到21号了，那就是下旬。下一卷完结的时候，一不小心可能就挪到月底去了……这也是因为一种“我想在中旬完结每一卷”的强迫症所害。
因为单元剧的模式具有其便利之处，我打算这本书实验一种主线卷与支线卷相结合的写法。
算上作为序卷的“笼中鸟”，这本书一共有七卷主线卷，串联一个完整的、与世界真相有关的故事。而第二卷的“紫墨水”就是一个典型的支线卷，并不与真相直接相关——而我只写了主线卷的大纲、在保证故事结构完整的同时，留下更多的弹性用于临时构思。
支线卷则可以依靠灵感随时填充……这样的话，这本书就会颇具弹性。最长说不定能写个两年二十多卷，最短只需要七个月就能够完本，非常的灵活。使用这种结构的话，没有灵感就可以走一卷既定大纲的主线、有灵感有心情就可以一直开剧本一直继续写。
当然，如果成绩好的话也可以多写一些嘛。
还不快帮猫宣传一下（语重心长）
这也算是吸取了吾友“想摸专家”茶叶所写的《降魔专家》一书的经验，防止没有灵感的时候被卡到写不出来。
这一卷的架构，也与降魔专家的《无面人》一卷有所关联。这卷的原始灵感，最开始是在我和茶叶、听日几个作者讨论叙述性诡计的时候生成的。
网文里相当经典的叙述性诡计，就是诡秘之主的回家-血月模式。因为最开始小克的愿望是想要回家，再抬头看到血月、就会给人一种“已经穿越到了异世界”的感觉。直到后来才发现那真的就是地球上的月亮，只不过是浸满了血——而这时“我回不了家”了的悲叹就会显得更令人动容。
这其中是没有任何谎言式的内容的，但是拼接式的透露一部分情报、就形成了一种蒙太奇式的误导。
这一卷就是一个典型的叙诡，并且是一个倒叙式的叙诡。
最开始时，将摩根在小巷里身受重伤这个场景作为第一个节拍，而突然出现的坏日就会给人一种充满危机感的误导。
虽然摩根那发送信件的时间与内容、和罗素接到的信无论是长度还是里面表达的内容都对不上，并且写明了“雨落不到那个男人身上”，但两段剧情接在同一章，就会给人一种误导——
读者读到这里，最多感觉到这里有些奇怪，逻辑却可以沿着另一个方向实现构成。因为氛围已经到了，而氛围推动着读者进行紧张的阅读。
从第六十九章的反馈来说，这个实验是成功了的。再研究一下，猫就又掌握了一种新的技法。
而这一卷另外的灵感，正如卷名一般来自柳文扬的短篇科幻《一日囚》。上架感言就说过，柳公子是我最喜欢的中国科幻作家之一，虽然《一日囚》的构思在如今来说已经不算是什么新奇之物、但在我小时候看到这篇的时候简直惊为天人！
第三卷的另外一个灵感，则是绫辻行人的作品《钟表馆事件》。
当人们被封禁于馆内的时候，只需要将所有馆内的钟表时间全部更换、就会让人的时间感发生错乱——这一手法我认为是在绫辻行人的新本格派作品中首屈一指的。而我很快意识到，空岛正是一个巨大的密室：
和地球的互联网时代不同，这个世界不同空岛之间的联系是完全断绝的。
没有通用货币、没有银行业、没有GPS，各空岛所有基于科技的实时交流手段全部断绝，唯一能够跨越地缘实现同步对话的方式就是进入梦界；除此之外，哪怕是精灵们也只能通过肉身前往其他空岛来开会；人们对其他空岛的了解基本局限于“游客”带来的电子报刊和“其他岛的朋友亲口所说”，甚至就连“报纸”都是不存在的——这个世界的纸质书籍和报刊是极少的，并且大多数都来自于地上时代的遗留。
正因如此，空岛本身就构成了一个巨大的封闭空间。几乎所有能够用于密室和暴风雪山庄模式的谜题，稍做修改都可以用上，正如对时间的修改一样。
《钟表馆》是在馆系列中我最喜欢的一作，我上述推的《降魔专家》、《一日囚》和《钟表馆事件》都是很好的作品，大家有空的话可以去看。
然后是猫的自我批判时间：
这一卷我所犯了一个错误，就是对卡玛尔瑟的能力进行了不必要的解释。
总体来说，这一卷的故事架构是魔法少女小圆式的——它来自一个时间循环的最后一周目，故事的核心反差在于“第一周目”和“最后一周目”的人的差距。也就是说，这实际上是一个写“成长”与“变化”的故事。
他实际上与卡玛尔瑟的能力根本没有关系，我只需要用他来营造一个紧张的氛围和无敌的敌人。但过于复杂的能力，却分散了读者的注意力。将读者的一部分期待凝聚到了“如何击败这样强大的敌人”上。但其实观众并不在乎魔女之夜具体的能力是什么，它也并不需要解释。因为魔法少女所对抗的正是自己的命运与绝望本身——这种错误的注意力误导，最初就来自于对卡玛尔瑟能力的细致化。
根据罗伯特·麦基的理论，人物的相对复杂性必须与类型相适应。应该将读者的注意力集中在一个点上，这样可以降低读者的理解压力，让读者对每一个细节的转折与人物内核的变化才能体会的更加清晰。
但总的来说，还是有所获得的。到目前为止的三卷中，我分别刻意使用了三种不同的架构方式、并且不使用自己熟悉的奇幻创作模式。就是为了吸取新题材的营养……并且颇有所获。
第一卷我犯下的错误，是为了“塑造一种科幻氛围”，以此刻意区别自己的奇幻创作模式。但过于堆砌的设定和氛围是不必要的，当我的注意力集中到描写氛围的时候、我实际上就忽视了剧情本身的张力。这就导致了第一卷中间塑造氛围与世界观的部分，剧情推进过于缓慢。
而在第二卷中，我试图改进这个错误，添加了一部分剧情。但又出现了新的问题——也就是剧情赘余。
“紫墨水”前半部分所真正需要的剧情，是和劣者去见冬眠、得知劣者的身世、回来看到乐园鸟、与翠雀约会，进入梦界是第二卷的核心剧情。而前置剧情用了足足十七章，这个数字努力一点的话其实可以压缩一半。而另一个问题，则是不必要的战斗：在展示乐园鸟新获得的能力这部分用了太多的笔墨。导致了高潮部分的情绪张力变弱。
而第三卷，我吸取了前两卷的问题，进行了改正。第三卷的日常剧情有了明显的特化，因为我最开始的思路就是使用日常交织出“霞”、“罗素”、“摩根”三人的成长与变化，这个思路一开始是没有问题的。
但是两位佣兵引出的佣兵线剧情的接入出了些问题，导致从罗素过渡到教父的这部分变得生疏、以及在关于卡玛尔瑟的剧情时，进行了不必要的复杂化。但当我试图进行详细叙述卡玛尔瑟的能力时，读者的注意力就不可避免的被引导向了“讨论能力本身”，这实际上就偏离了这一卷的主题，而这种注意力的偏移正是我本身的写法出了问题。
然而正如霞、罗素与摩根一样……如果说我想要在每卷中表达什么，那么这一卷的内容就是“不要畏惧失败”。
一个人能承受多少次失败才会被击倒？
可能是一次。也可能是许多次。
但每一次的失败都绝非毫无意义，因为人是可以从失败中汲取力量的。因一次失败而被击倒和第十次失败才被击倒的人，强度是截然不同的。
我也从失败中汲取到了新的养分。
之后猫也会在每卷的卷末，和大家分享我的灵感来源与创作思路、以及得到的经验教训。
希望对大家能有用。
今日休息一天，虽然我感觉这一天未必能休息回来……
兄弟萌记得多多追读，别把猫养死惹。还可以宣传一下猫的书。
成绩好的话猫也是可以多写一些的。虽然这本本身就是实验性的作品，但正因为是实验性的作品，才会始终充满挑战。
那么是第四卷的卷名预告：
【噤声】
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